也許,他和她是命定的,要成為彼此生命中最初的戀人。

 

  在遇到他之前,她是個從不知愛情為何物的人。她生命中缺失很多感情,但她從不以為遺憾,反而慶幸自己從不為任何人心動,也不必為任何人心痛。

  兒時目睹母親外遇,在父母離婚後成為父母互踢的皮球,在少女時又遭受嚴重的心理創傷,她不再相信男人、不再相信愛情、不再相信幸福會降臨在她身上。她很獨立,因為她不想敞開心門讓任何人進來,父母、朋友、情人,她都不需要,她認為只要不付出,就不會受到傷害。

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  她失眠至早上七點半,才在吞服第四顆安眠藥的幫助下,昏昏沉沉地睡著。

 

  鬧鐘準時在下午一點響起。

  她猛然驚醒。夢中她和他正愉悅地躺在無邊際的草原上,談論將來的家要如何佈置。

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三生三世十里桃花1.jpg

 

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關於改編

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之後半個月,李虎還是上山打獵,不時帶些兔肉、鹿肉給馬蓮加菜;馬蓮還是忙於家務與雞寮之間,每隔幾日便到城裡賣雞蛋,一日兩餐照料李虎飲食。每天晚上兩人共聚一屋,吃著麵食聊著天,不時說說笑笑,盡顯濃情蜜意,兩個人打得火熱,時常躲到暗處擁抱親嘴,像兩塊牛皮糖似的分不開。

那日李虎到陸家吃晚餐時,天空開始飄著雪,天色越晚雪下得越大,馬蓮不禁擔心起來。

「看來這場雪下得挺大的,虎哥,明日早上若還下著雪,你便不要上山打獵了吧?」

「我看這場雪不會下得太久,阿蓮你不必擔心,我自己會斟酌的。」

李虎不知為何信心滿滿,拿了馬蓮準備的乾糧便回家,倒在炕上很快進入夢鄉。

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第二天馬蓮騎著驢子進城,為李虎抓了補氣養身的藥材,再到市集買了隻大公雞,打算讓公雞和她所養的母雞交配,生下蛋來讓母雞窩著,孵出小雞後養大才能再下蛋讓馬蓮拿去賣錢。這半個月來,馬蓮為了李虎忍痛殺了不少母雞,也花了不少銀兩,現今李虎已康復,該是她再掙錢的時候了。

馬蓮回家後便將公雞關進雞寮裡,任其與母雞交配。然後她又殺了一隻母雞,熬了雞湯,將雞撈起,再放入陶甕裡與補身藥材一起熬煮。

一早起床後她已揉好麵團,分成兩份,一份揉成蔥抓餅、另一份製成麵條。早上她便烙好十幾張餅,再將夏生一起交給李虎,讓李虎餓了可以吃餅,順手再看顧夏生。

時間未到傍晚,李虎已抱著夏生走到陸家,笑嘻嘻地將孩子交給馬蓮進房奶著,自己坐在廳裡等著馬蓮煮麵來吃。

原來李虎已想到如何報答馬蓮。白天他一手抱著夏生,另一手檢視他家裡還存放多少皮草,兔皮、狐狸皮加起來還有五六張,若拿到市集上便宜賣,全都脫手後也可以掙得七八兩,他想買一對金耳環給馬蓮,再為自己添置一把鋒利好用的小刀。

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眼看日頭就要西下,馬蓮按下紛亂的思緒,起身到廚房製做麵條,然後以雞湯做底,將蘿蔔、白菜梗放入湯裡熬煮,再下麵煮熟,然後將白菜葉燙熟鋪在麵上,再將熱湯澆在麵上,最後放上一匙馬蓮特製的醬料佐味。

還是好吃的食物最實在,李虎傷勢尚未完全康復,何必讓他多一層煩腦?馬蓮決心一個人去面對外頭的人情流言,在她與李虎小小的兩人世界裡,應該只有互相疼惜、互相愛護,她愛慕李虎,而李虎珍愛自己,這樣便足夠了。

她煮了兩碗麵,在碗公上倒扣盤子,以防湯汁溢出,放在竹籃裡,小心地提著竹籃來到李虎家。

一進入李虎房間,本來躺在炕上小寐的李虎即聞到香味,他睜開眼睛,看見馬蓮從竹籃裡端出兩碗麵,正是他日思夜想的馬蓮親手煮的麵。

他急忙下炕端起麵、拿著筷子就吃起麵來,馬蓮急忙叮囑他:

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分裂.jpg   

 

  如果你以為《分裂》是一部普通的驚悚片,那你就太小看導演奈特沙馬蘭,這部奈特沙馬蘭自編自導的驚悚片堪稱是他為演員寫過最難的電影。

片中男主角是個擁有二十三個人格的特殊人物,他為了某個原故而綁架了三名少女,將她們囚禁在沒有窗戶的密室。本片沒有很多尖叫聲與血腥鏡頭,但導演用極細膩的運鏡與飾演男主角的詹姆斯麥艾維極其精湛的演技,成功營造出讓人不寒而慄、全程肌肉緊繃的驚悚氛圍。

詹姆斯麥艾維成功地銓釋二十三個人格的男主角(雖然出現的只有八個人格),在同一個鏡頭下瞬間是女性、瞬間是有強迫症的中年人、瞬間是只有九歲的小男孩,讓觀眾在他的演技裡感受到導演想要傳遞的意念,那麼傳神、那麼細緻的演出,使得觀眾如同女主角般感受到絕望與驚嚇。

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  兩個月前,我又買了十幾本兩性議題的書,當作我寫兩性專欄的參考書。其實自開始寫兩性專欄至今十一個月,前前後後也買了幾十本兩性相關書籍,當作啟發我寫文章的靈感、以及補充不足的資料。

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  有人說《瑯琊榜》這部戲就是一齣「王子復仇記」,我不贊成如此膚淺的說法。

對於男主角梅長蘇而言,他在十二年前的梅嶺一役中活了下來,從此他就背負了赤燄軍七萬冤魂而活著,對於因為要活下來而挫骨剝皮、換了外貌、變成嬴弱病體、依靠藥物及一口氣而茍活於世的他而言,他所擔的苦遠遠超越「王子復仇記」,他拖著那病體再次回到金陵,使用過人的智謀扶佐靖王上位、為自己的父帥及祈王雪冤,而他所得到的不過是短暫的生命及無法實踐的諾言,梅長蘇的苦,苦於他的無可奈何、苦於他的無法回報的愛。

 

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  看完《瑯琊榜》多時,一直不知該如何下手來寫這部戲及原著小說?或許因為很久沒看到這麼好的戲了,一時之間反而語塞,要用什麼形容詞來表達我的感動與激動?

  那就先來談梅長蘇出場的那一場戲吧!當時煙霧繚繞、湖面上一艘無人駕駛的小舟從煙波碧湖中駛出,優美的笛聲揚起,梅長蘇站在舟上,昂首持笛吹奏,緩緩進入畫面中心。啊!這畫面未免太仙氣了吧!我在電視前怔怔注視著,胡歌俊美的身形就如此走進我的心。(從那一秒起我就自動變成胡椒粉了!)

  我無法轉臺,也無力將屁股從椅子上拔起,就這樣潦下去,進入《瑯琊榜》深深吸引人的劇中了。此劇是根據作家海晏原創的同名小說改編而成,而且製作人特地說服海晏來擔當編劇親自將小說改編成戲劇,因而戲劇便保有小說的原貌與精神,而且更加精采動人。

  也由於小說原就寫得極好,海晏寫成的對白不煽情、不囉唆,雖夾雜半文言於其中,卻也不致於讓觀眾看不懂,那份雋永與經典,是大陸劇中少見的,足可拿來做為教材。《瑯琊榜》雖寫的是朝堂戲,由「宮鬥」而「黨爭」,鬥得水火不容,主角絕大部份是男人,雖然愛情戲份極少,但戲中多項元素大拼貼,權謀、武俠、推理、復仇,每一項,都是重口味,而每一項,也都很到位,整部戲一爐共冶、燦爛奪目,整部戲那是平生未見,絕無僅有,不能對照,無法取代。

  再來是那份講究推敲的用心和做功。整齣《瑯琊榜》,不是一集一集地雕琢,而是每個鏡頭每個鏡頭都是水磨的工夫!像是V shape三分法則shape對角線構圖、黃金分割黃金三角形黃金螺旋:斐波那契螺旋線,還有框架式構圖…等等,導演近乎苛求地要做到每個鏡頭都無懈可擊,那優美的畫面、那精準的比例、那水墨般的遠景那光影層次值得再三咀嚼的攝影,盡皆成績婓然。而且,在剪接上把電影常用的「對切」、「跳切」(JUMP CUT)手法運用得細膩自然,對戲劇張力的營造,情緒的流暢化、厚實化,都發揮了出色至極的效果,特別值得一提。

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